中华艺术通史（明代卷上）

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作者：苏国荣、路应昆，北京师范大学 | 分类：文学艺术,艺术,绘画

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作者简介 暂缺《中华艺术通史（明代卷上）》作者简介

内容简介

内容简介 　　《中华艺术通史（明代卷·上编）》为《中华艺术通史》的第十卷。《中华艺术通史（明代卷·上编）》讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。第一、二章讲述传奇，这是明代戏曲的主流，标志着中国戏曲攀上了新的高度，亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧，明代杂剧上承元代杂剧，主要趋势是”衰”中求“变”。第四章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出，目连戏已演为剧坛上一大奇观。第五章所述曲艺（说唱），以其“通俗”而广泛渗透于社会生活，艺术上也已有相当的提炼。第六章讲述南北曲，这是明代歌坛主流，其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的最高雅境地。第七章讲述其他音乐领域，其中器乐造诣很高，少数民族音乐也多姿多彩。第八章所述舞蹈，最突出的景观是民间舞蹈繁花似锦，最耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。第九章所述明代表演艺术理论中，乐学、曲学、舞学都有精彩创获，乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。无疑，这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。

目录

图书目录
导言第一节 专制统治下的艺术／3一、明初文化专制对艺术的压抑／3二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机／7第二节 晚明人文思潮与艺术的复兴／9一、资本主义萌芽和市民运动兴起／9二、文艺领域的以“情”反“理” ／12三、中、西文化艺术的交流／16第三节 明代文学与艺术／19一、明初“台阁体”与艺术的贵族化／19二、前后七子的复古主义对艺术的影响／20三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作／21四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴／23第四节 明代宗教与艺术／25一、依托于宗教的艺术活动／25二、道、释思想对艺术创作的影响／27三、宗教与艺术的人本精神／32第五节 明代各艺术门类的融合／34一、舞台艺术的融合／34二、造型艺术的融合／35三、舞台艺术与造型艺术的融合／36第一章 中国戏曲的第二座高峰～明传奇第一节 明代传奇概述／41一、由宋元南戏到明传奇／41二、明传奇发展的三阶段／43第二节 “嘉靖三记’’的现实主义精神／49 ，一、水浒戏的代表作《宝剑记》／49二、直击现实的《鸣凤记》／5l三、昆腔新声的开山作《浣纱记》／54第三节 戏曲大师汤显祖／58一、汤显祖的生平和思想／58二、 《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴／63三、“四梦”的创作方法和艺术风格／69第四节 晚明其他作家作品／75一、群芳竞艳／75二、高濂的《玉簪记》 ／81三、沈璟的《义侠记》 ／82四、周朝俊的《红梅记》／84五、玉茗堂追随者吴炳／87六、“发于其情”的《娇红记》／88第二章 明传奇的舞台艺术第一节 音乐体制和声腔／95一、曲牌体制／95二、海盐腔和昆山腔／97三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔／100第二节 表演艺术／104一、脚色行当的健全成熟／104二、歌舞成分的进一步戏剧化／106三、人物刻画更为细腻动人／108四、表演风格的形成／109五、“导师”与表演艺术的提高／110第三节 舞台美术／113一、剧场舞台／113二、人物造型／115三、景物造型／117第三章 明杂剧的变体和式微第一节 明初杂剧的创作和演出／121一、由元入明的杂剧／12l二、朱权及其作品／123三、朱有墩的《诚斋乐府》／125第二节 明中后期的杂剧／128一、康海、王九思的《中山狼》 ／128二、丰富多彩的喜剧样式／130三、杂剧的“南化”和衰落／132第三节 明杂剧巨擘徐渭／134一、徐渭生平／134二、《四声猿》和《歌代啸》／135三、徐渭杂剧的人文精神／137四、徐渭杂剧的喜剧风格／138第四章 明代目连戏与祭赛演剧第一节 目连戏／143一、目连戏缘起／143二、明代目连戏概况／145三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》／147四、独特的戏剧文化现象／150第二节 傩戏／154一、傩俗渊源与明代傩俗／154二、明代傩戏／157第三节 赛社演剧／159一、明代的赛社演剧／159二、山西的《迎神赛社礼节 传簿四十曲宫调》 ／161第五章 明代曲艺第一节 明代的曲艺活动／167一、统治者上层与说书／167二、民间说书活动／169三、民间唱曲活动／171四、兄弟民族曲艺的逐步成熟／174第二节 平话与话本／176一、“平话”和“评话”／176二、话本的编刊和影响／177三、说书话本与章 回小说／18l第三节 词话及其他／184一、 “说唱词话”与“弹唱词话”／184二、弹词和陶真／186三、成化本说唱词话／189四、《大唐秦王词话》／193五、“木皮鼓词”／195六、宣卷和道情／198第四节 大说书家柳敬亭／202一、柳敬亭其人／202二、柳敬亭的说书艺术／205三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长／207第六章 明代南北曲和小曲第一节 北曲／213一、歌坛旧盟主／213二、唱法变异／216第二节 南曲／221一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化／221二、各路俗腔的音乐状况／224三、“水磨”雅调的划时代成就／229第三节 弹唱“弦索调’’／234第四节 小曲及其他歌调／240一、小曲之兴／240二、小曲的音乐特征／243三、其他歌调／248第七章 明代器乐及其他音乐种类第一节 器乐／253一、琴乐／253二、弦索乐与琵琶／260三、吹管与吹打乐／266第二节 宗教音乐／274一、佛教音乐／274二、道教音乐／277第三节 宫廷音乐／282第四节 少数民族音乐／287一、北方各民族的音乐／287二、西南各民族的音乐／293三、中南及东南各民族的音乐／297第八章 明代舞蹈第一节 民俗舞蹈的发展／305一、汉族民间舞蹈／305二、兄弟民族舞蹈／317第二节 宫廷舞蹈的式微／322一、祭祀雅舞／322二、礼佛乐舞／325三、宴飨之舞／326第三节 戏曲舞蹈的崛起／329一、舞蹈的转型／329二、 “文”变而“质”存／330三、集传统之大成／336第四节 “纯舞”余绪／338第九章 明代剧论、乐论和舞论第一节 明代剧论／343一、朱权的《太和正音谱》及其风格论／343二、徐渭的《南词叙录》和本色论／345三、李贽的戏曲批评和“化工说” ／346四、汤显祖的创作论和“神情说” ／349五、王骥德的《曲律》和“风神论”／35l六、潘之恒的“曲话”和表演论／354七、孟称舜的人物“造形”论／356八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴／357第二节 明代乐论／360一、新旧并陈的音乐思想／360二、琴谱与琴学／362三、曲学／367四、中国乐律学的集大成者——朱载埔／372第三节 明代舞论／379一、韩邦奇的《苑洛志乐》／379二、张敉的《舞志》／382三、朱载堉的舞学／382四、朱载堉的舞谱／389参考文献／398后记／40l